En la entrada, «Espectador de un naufragio: Veinticuatro fotografías de casas históricas en Roma Norte», de Iñaki Bonillas, cada una de las cuales se inclina un poco más hacia el inestable lecho lacustre sobre el que se construyó la Ciudad de México, un terreno que sigue hundiendo los edificios unos pocos milímetros al año. Una serie sobre un lugar que siempre ha estado hundiéndose, situada a la puerta de una casa que no lo ha hecho.

La celosía de Sofía Táboas recorre cuatro plantas del interior del edificio, una pantalla rediseñada a partir de los balcones de hierro forjado y la geometría Art Déco de las casas más antiguas que aún se conservan en Roma Norte. No hay dos estudios en el que se encuentre en el mismo ángulo. La vegetación que hay detrás y la luz que la atraviesa cambian a lo largo del día; los invitados se despiertan junto a ella y vuelven a ella al atardecer, y la obra nunca es exactamente la misma dos veces.

A lo largo de los dieciocho metros de ese hueco, el «Quetzalcóatl» del artista guatemalteco Darío Escobar se extiende a lo alto, una obra monumental a escala del edificio más que de las estancias. La referencia es la serpiente emplumada de Mesoamérica; el lenguaje es contemporáneo y urbano. La Ciudad de México se plasma en la obra a través del material y la escala, no como nostalgia.

Junto al edificio, en el solar, se encuentra «Tesla aplastado por una cabeza olmeca», de Chavis Mármol. Una réplica de nueve toneladas de una colosal cabeza olmeca —una de las cabezas monumentales talladas que dejó la primera gran civilización de Mesoamérica hace unos tres mil años— descansa sobre un Tesla Modelo 3 azul. Forma parte de su serie «Neo-Tameme» y es una de las obras contemporáneas más reconocidas de la ciudad: La cultura más antigua de las Américas derribada, con un toque de humor, sobre uno de los productos más brillantes del presente.